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有框的都是书,没框的不是书?

2021年10月22日至11月12日,北京德国文化中心·歌德学院(中国)携手南艺美术馆和苏教歌德语言中心在“2020德国最美的书”中国巡展的框架下,在南京举办展览“有框的都是书,没框的不是书?——德国最美的书&一些与书有关的概念”。展览除了展示20部“2020年德国最美图书”,还邀请17位中国的艺术家,通过多件作品对“书”与“最美”的概念进行回应与对话。

本次展览由林书传和曲闵民策划,参展的中方艺术家包括:丛伟、韩磊、韩旭、靳卫红、任阿四、任钊、石玩玩、宋元元、孙晓枫、吴俊勇、薛问问、姚朋、于艾君、杨婧贤、张钊瀛、赵勤、周先锋。

时间:2021年10月22日-11月12日,周二至周日,9:00-17:00

主办方:歌德学院(中国)、南艺美术馆

合作方:苏教歌德语言中心

策展人:林书传、曲闵民

地点:江苏省南京市鼓楼区虎踞北路15号南艺美术馆1号展厅

展览免费,需预约观展,点击这里了解预约方式

 

策展人阐述

 

何为书?《大英百科全书》里解释为——“沟通的器具”,我喜欢这种说法。在很长一段时间里,纸质书作为传递信息的媒介扮演着重要的角色。然而在2012年3月13日,有着244年历史的《大英百科全书》纸质版黯然掩卷,宣布今后将只提供电子版。出版社主席乔治·科兹(Jorge Cauz)表示,“网络时代里,在印刷成书的那一刻里,印刷版的《大英百科全书》就没有用处了。”纸质书不再是接受信息的唯一工具,也许到了重新探讨纸质书意义的时候。正因如此,北京德国文化中心•歌德学院(中国)“德国最美的书”巡展项目此次在南京展出,给我们探讨问题提供了一个恰当的契机。

何为书?何为“美”书?想到美,每个人心中自然有下意识的投射,一种明确的指向性。但当翻阅这些德国书籍时,你会发现它们展现出的可能和你想象中的“美”并不完全一致。在这里,“美”只是通俗易懂的措辞,便于理解而已,但它并不能准确的涵盖一位书籍设计师的工作与追求,书籍设计师的工作绝非是工具性的玩弄设计语言和技巧,他们需要考量内容逻辑的建构、版面信息的编排、物理空间的把控等所有能够被利用的东西,通过纸质书这一媒介,在呈现内容的同时也表达出自己对于内容的思考。本次展览,我们透过编排、物理空间、内容三个维度去解构每本书籍作品,设想书籍编辑过程中的未完成状态,从片断性的资料中感受,何为“美”书,何为书。

除了这20本“德国最美图书”,展览还邀请了17位中国的艺术家以作品与之对话。书籍设计师大部分的创作并不是肆意妄为的,他们需要在文本的框架中寻找可能性,在作者、出版方的条框中获得相对的自由,然后通过设计的方式去表达自己的观点。相反,艺术家则不同,他们可以更加“任性”地去表达,不断重新阐释并定义界限,久而久之,这种“任性”也变得理所应当。正如这个展览的名字:有框的都是书,没框的不是书。在这里,“框”是一个中性词,在面对纸质书这一命题时,设计师与艺术家必定有不同的想法,这有利于了解边界并打破它,我们乐意看到这样的碰撞,甚至争辩。

陈从周在《品园》中讲:“园以景胜,景因园异。”用来解释他所理解的园林。在我看来,纸质书又何尝不是这样呢?书以文胜,文因书异。

曲闵民

2021.10.15

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